Reduce la tesis histórica a un efecto derivado ("muchos jóvenes acostumbraban a escribir sus nombres... para identificarse"), carece de coherencia con la idea fundamental evolutiva y limitándose a un detalle periférico sin énfasis autoral central, penalizando lecturas superficiales.

Distorsiona el desarrollo de los 70 ("se empezaron a realizar diseños de mayor tamaño, escenas más complejas") al agregar juicios valorativos ausentes ("logró mucho éxito"), atrae a quienes priorizan progresos técnicos sobre el origen.

Por su correspondencia directa y textual con la oración temática inaugural —que funciona como tesis del párrafo—, "La historia del grafiti en el campo de las artes empieza en la ciudad de Nueva York durante los años 60, fue grandemente influenciado por la música hip-hop del momento", donde el verbo "empieza" establece el punto de partida cronológico y causal, anclado en el lugar ("Nueva York") y la influencia cultural ("música hip-hop"), sin extrapolaciones.

Inventa elementos inexistentes ("colores vibrantes"), aunque alude parcialmente a "se empezaron a incluir diferentes tipos de iconografías" y perfeccionamiento de letras, pero ignora el núcleo iniciático de los 60 e hip-hop.